עורך היפים נפתח בעבודה על זיכרונותיו של פרינס
ספרים
אליסון גוטי ב- 29 באוקטובר, זיכרונותיו של פרינס, היפים , ישוחרר, כרוניקה יוצאת דופן של יצירת אומן המסופרת באמצעות מילים, מילים, רישומים, תמונות ושאר מילולים. בסיפור זה מגיליון נובמבר של O , ג'קסון מספר על מסע היצירה ושיתוף הפעולה בן שלוש השנים שלו ומשתף את האובייקטים מביתו של פרינס, פייזלי פארק, שהנחו אותו בדרך.
בדצמבר 2015, סוזן קמיל, המו'ל המנוח של בית האקראי, הכניסה את ראשה למשרדי כדי לומר שהיא קיבלה טלפון מהסוכנת הספרותית אסתר ניוברג. הנסיך הלקוח של ניוברג רצה לכתוב ספר. האם התעניינו?
אני אוהד נסיך מושבע מגיל 12. גדלתי במשפחה דתית שמרנית; כשהייתי ילד בניו יורק בשנות ה -80, פרינס היה בדיוק סוג הדמות שההורים שלי מאוד רצו להתרחק ממנה, מה שרק גרם לי להיות סקרן יותר. השירים הראשונים שלו ששמעתי היו פאנקיים ומיניים בכנות - אפילו ילד מסודר כמוני הבין את הנקודה: 'תעשה לי, מותק,' 'אני רוצה להיות המאהב שלך,' 'קורבט אדום קטן.' אז בא גשם סגול , שהרגיש כמו עולם בתוך הווקמן שלי. האלבום היה אופראי, גסני, הרפתקה, בריחה.
מכאן ואילך הכרתי כל מילה מכל שיר של פרינס, בתוספת כל גרנה ופרסום. גם כשהטעם המוזיקלי שלי השתנה, היה זה פרינס שהתנודד איתי מרחובות הארלם בהם גרתי לבית הספר באפר איסט סייד בו למדתי. הזמן לא קירר את תשוקת הנסיך שלי: ידוע לי ששרה וזוחלת דרכי על רצפת בר הקריוקי בשחזור די אמין של 'When Doves Cry'.
אז כן, כן, התעניינתי.
אחד: הפסנתר של פרינס, מעוטר בסמל אהבה מס '2, אותו סימן המסחרי ושימש כשמו בשנות ה -90. שתיים: פדורה שנותרה על פסנתר בדיוק במקום בו הציג אותו פרינס. 3: פרינס ניגן במשך השנים גיטרות שונות של 'ענן' שהפכו פופולריות לראשונה בסרט גשם סגול . בסופו של דבר, הגיטרות הופקו עבור פרינס על ידי יצרן הגיטרות, Schecter, וזה מה שאתה רואה כאן. 4: הפסנתר ימאהה של פרינס הועבר באביב 2016 ונחשף לקבוצת משתתפים במהלך מסיבת ריקודים בפייזלי פארק.
עליסון אליסוןהיו שמועות על פרויקטים של ספרים של פרינס במשך שנים, ושום דבר לא קרה, אז בהתחלה התמתנתי את ההתרגשות שלי. ואז, יחד עם שני העורכים האחרים שמתמודדים על הרכישה, הוזמנתי לפייזלי פארק, מחוץ למיניאפוליס, לפגוש את פרינס באופן אישי. כבר לא היה אכפת לי כמה זה היה ארוך - אם פרינס היה כותב ספר זיכרונות, רציתי לפרסם אותו.
תמיד דמיינתי את פארק פייזלי כארץ פלאים של ווילי וונקה, ולכן כשקמנו את עצמנו אחר הצהריים בינואר בשנת 2016, זה היה בהלם שמבחוץ לא היה שום דבר 'פייזלי' או 'פארק' בעניין. המבנה הלבן הענק יכול היה להיות מתחם משרדים. טרבור, עוזר הנסיך המקורב, יצא לייעץ לנו לשים את הטלפונים, מכיוון שפרינס לא דואג להם, ולהקפיד על שפתנו - לא ניתן היה לומר שום דבר נמרץ כעת, כאשר פרינס היה עד יהוה. הייתי עצבני. כשאמרתי לאנשים שאני פוגש את פרינס, הם היו חוזרים אלי עם כל מיני אזהרות, כמו 'אל תסתכל לו בעיניים - הוא שונא את זה.' חשבתי שאלה אגדות אורבניות, אבל מי ידע?
גריל מכוניות גרנד פרי של אולדסמוביל 1972 ששימש כחלק מיצירות האלבום לאלבום פרינס משנת 1987 חתמו על ה'טיימס ' .
אליסון גוטיהכניסה המערבית התמלאה בניחוח חזק, שבמהרה הבנתי שהגיע מהנרות הבוערים בכל מקום - כולל לאורך המסלולים הצרים שהלכנו אחריהם לחדר הישיבות - התאורה היחידה בבניין. עברנו את האופנוע הטרוי שנסיך נסע אליו גשם סגול . עלינו במדרגות, נתקלנו בכלוב מלא יונים. נכנסנו למסדרון עמום שבקצהו אור בודד. שם, בצללית, עמד פרינס.
החדר בו המתין הכיל שולחן ועידה ופסנתר. על התקרה היה ציור של פסנתר. פרינס בירך אותנו בחום. הוא היה נמוך ממה שציפיתי, עם אפרו פורח. כשלחצנו ידיים, הוא הסתכל לי בעיניים ואמר, “אני חושב שאני מכיר אותך מאיפשהו. ראיתי אותך בעבר. ' אמרתי משהו טיפשי כמו 'אני חושב שראיתי אותך גם כן!'
זה היה חסר תקדים מניסיוני לפגוש מחבר פוטנציאלי עם התחרות הנוכחית, ובדרכים שלנו כל אחד מאיתנו ניסה להתבלט. אחד העורכים, בערפל הרגע, העלה את השמועה כי העיצוב של 1999 האלבום נועד לייצג 666 במהופך. פרינס נתן לזה לשבת באוויר דקה, והאנרגיה עברה בחדר. הוא אמר 'לא' בביטול, אבל הרגשתי גם שמץ של תסכול: הרגשתי שזה בדיוק מסוג הדברים שמשגע אותו.
אחד: החולצה הלבנה והמעיל הסגול התפרסמו בסצינות ההופעה החיה בשדרה הראשונה בסרט גשם סגול. שתיים: תמונה של גיטרה סמלית סטנדרטית. 3 & 4: זהו אופנוע הפעלולים שנסיך נסע אליו גשם סגול . זהו מותאם אישית הונדמטי CM400T משנת 1981.
אליסון גוטיהוא השמיע עבורנו הקלטה של קו בס של לארי גרהם - היה חשמלי לראות עד כמה מופעל על ידי מוזיקה שהוא עדיין. הוא דיבר על הערצתו מברוס ספרינגסטין כראש הלהקה, הדרך בה הוא יכול היה לסמן מעט או סתם להסתכל על חבר הלהקה, כאילו היו כלי נגינה. פרינס גילה שעבדתי על ספר עם ג'יי זי ואמר שג'יי זי עושה משהו מיוחד עם שירות הסטרימינג שלו בכך שהוא נותן לאמנים מבצעים טובים יותר ומציג את המוסיקה שלהם בנאמנות גבוהה יותר. 'אבל,' גלגל את עיניו, 'כמובן שהם מנסים להוציא אותו מהעסק.'
גזענות ואי צדק בתעשיית המוזיקה היו כל כך אמיתיים עבורו, והוא דיבר על כך בלהט - על שליטה וחופש - כמו על המוסיקה עצמה. אבל לפעמים הוא רמז לנוע בכיוון רכלני יותר: 'אה, יש לי סיפורים של ריק ג'יימס,' התגרה, 'אבל אלה נועדו לספר.' המבט השובב שצץ מפעם לפעם כשהתחיל לנקוב בשמות ולהציע דעות גרם לי להתרגש לאיזה סיפורים עשויים למצוא את דרכם לספר הזכרונות.
פרינס והגיטריסט שלו דז דיקרסון, תחילת שנות השמונים.
אלן ביוליולמחרת טסתי חזרה לניו יורק והרכבתי הצעה. כעת פרינס יצטרך להחליט עם איזה עורך לעבוד איתו על מה שכבר כותר היפים.
כעבור כמה שבועות קיבלתי את ההודעה שהוא בחר בי. בהמשך בחר בשותף לכתיבה, סקירת פריז העורך דן פיפנברינג. זה היה סוריאליסטי; התרגשתי, ובכל זאת הרגשתי שזה יכול להתפרק בכל רגע. המציאות לא התחילה לשקוע עד הבוקר שהייתי בבודהה פינתית ליד הדירה שלי בברוקלין ומספר לא מזוהה עלה לטלפון הנייד שלי. 'שלום, כריסטופר,' אמר פרינס. תמיד אזכור את האופן בו הוא גילם את שמי, את המוסיקליות האלגנטית של זה. ב- 18 במרץ 2016 הגיע פרינס לניו יורק והופיע בקונצרט פרטי בצ'לסי, שם הודיע בצהלה כי יסכים לכתוב ולפרסם את זכרונו.
במהלך השבועות הבאים שלח לי דן הערות על החומר שפרינס כתב שכולו פרטי חישה ושזירת הזיכרון (מבט עיניה של אמו, צליל הפסנתר של אביו) יחד עם תצפיות אודות מוסיקה שהיו פרינסס יחיד. - בערך פאנק, על ריבות איטיות ועל אהבה - עם אותו הומור ערמומי ואינטנסיבי שקיבלת בשירים שלו. לא יכולתי לחכות ליותר.
ב -21 באפריל חזרתי מארוחת הצהריים כאשר מהכחול ניגש אלי זר מבוהל למראה בשדרה השמינית ליד משרדי ואמר, 'פרינס מת. אני לא מאמין. ' מה?
בהתחלה לא חשבתי שזה יכול להיות נכון. הבטתי מטה בתא שלי, שהתפוצץ עם התראות ומיילים. חזרתי לשולחן שלי וניסיתי לעבד שהאיש העדין, המסביר פנים, המוזר והמבריק שרק התחלתי להכיר - כל כך חי להפליא - נעלם.
כשהחדשות החלו לשקוע, דן ואני שוחחנו עם סוכני הספר, אסתר ועמיתה דן קירשן. ג'ולי גראו, שותפה מכריעה בפרויקט והבוסית שלי באותה תקופה, הייתה גם היא בקו. סיכמנו שמעריציו של פרינס יקראו את אשר על ליבו לפני מותו, ועיזבונו היה מוכן לתת לנו להמשיך עם הספר. אך פרינס היה אמן תובעני מפורסם, ומותו הקשה על האתגר לעמוד בחזונו, ולכן נצטרך להתאמץ כדי למצוא רמה של חופש יצירתי ומצוינות התואמת את שלו. קיבלנו את ההזדמנות להגשים את אחת משאלותיו האחרונות, אך לשם כך נצטרך לחזור לפייזלי פארק.
קיר בחדר השינה בפייזלי פארק, מעוטר במילים 'Everything U Think Is True'.
אליסון גוטיההליכה בתקופה זו הייתה שונה בתכלית. קבוצת בנקאים במערב התיכון המפקחת כעת על האחוזה הייתה שם כדי לפגוש אותנו. לא היו נרות בוערים, ולא היה ריח ריחני. אורות חשמליים בערו. האוויר הרגיש עומד, כאילו המקום עצמו באבל. שוטטנו מחדר לחדר, בדקנו ציורי קיר, גיטרות, פסנתרים, תקליטים, תלבושות. במפלס השני נקלענו לחדר המכיל מיטה, ספה וסטריאו. אלבומי תקליטים נערמו בקרבת מקום. על קיר אחד צוירו קשת, ובאותיות גדולות המילים כל מה שאתה חושב נכון.
ירדנו למטה אל 'הכספת', שדמיינתי כאוצר מיתולוגי, אך התגלה כחדר אחסון מואר היטב ומבוקר טמפרטורה. היה צריך לפרוץ את זה אחרי מותו של פרינס. שמעתי שהדבר מחייב התערבות של חברת אבטחה בינלאומית מכיוון שפרינס עצמו כבר מזמן שכח את קוד הגישה, אך עד שהגענו לשם הצלחנו להיכנס ללא בעיות.
פרינס בשנת 1978.
ג'וזף ג'יאנטטיהתקרבנו דרך חדר כניסה, שם הרגשנו את נוכחותו של פרינס בצורה חריפה. בכניסה היו פריטים שנראו כמאוצרים כמייצגים את חייו: תמונות והצטיינות, ציורים שלו מאת מעריצים ואמנים. בתוך הכספת היה ארון פלדה ענק, אותו פתחנו. הוא התמלא בקבצי הקלטה, קלטות, סדרת תמונות סלפי שצילם נסיך צעיר, תמונת מצב של פרינס ואביו. התחלנו להרגיש תחושה של גילוי - כאילו הנסיך עצמו מוביל אותנו דרך הקודש הפנימי שלו.
שם בפייזלי הפתור עכשיו היה הנסיך שהקשבתי לו כל חיי, אבל גם האיש עצמו, עוצם את עיניו באקסטזה כשהאזין לקו הבס האהוב עליו לארי גרהם וצחק בהיסטריה על בדיחה שאיש לא הבין אבל הוא, משתף אותנו בתמונות משפחתיות, כתבים, יצירות אמנות. את כל זה ניסינו להיכנס לספר - הניצוץ המבריק הזה שזרק לפני מותו, שקראנו על דפיו בכתב ידו והרגשנו בחפצים שטיפלנו בהם. אנו מקווים שהספר נושא את הניצוץ הזה, באותה דרך שכולנו שעבדנו עליו נשא אותו איתנו תמיד.
לסיפורים נוספים כאלה, להירשם שלנו עלון .