בתוך תהליך היצירה של הפיכתה של סינתיה אריבו לארתה פרנקלין
טלוויזיה וסרטים
סדרת האנתולוגיה החדשה של נשיונל ג'אוגרפיק, שלושה תחנות כוח יצירתיות עמדו במשימה - מעצב תלבושות ג'ניפר ל 'בריאן מקושר עם מעצב השיער הוותיק של אריבו קורן מורנו ומאפרת טרל מולינס כדי לחקות את השיער, האיפור והתלבושות שנחקקו במורשת של פרנקלין. כאן, אנו מדברים עם שלושתם כדי ללמוד כיצד הם הביאו בהצלחה את המראה הבלתי נשכח של פרנקלין למסך.
מסמר את הפרטים
גָאוֹן : אריתה החלה להפיק את הפרקים הראשונים שלה לפני ש- COVID-19 אילץ את צוות השחקנים ואת הצוות להיכנס לנעילה, והם נאלצו להתכנס מחדש בסוף 2020 כדי להתחיל מחדש את הצילומים. מטעמי בטיחות, מורנו ומולינס התגוררו יחד בבית ושיתפו פעולה באופן יצירתי בין השעון לסירוגין. הצמד כיסה את הטריילר שלהם בתמונות של פרנקלין לאורך כל העשורים ('זה היה כמו מקדש של ארתה', אומר מולינס), כדי לקבל השראה על כל דבר, החל מעין החתול והשיער הגדול וכלה ברגע האפרו של שנות ה -70 - תסרוקת אשר מופיע בפרק החמישי ומסמן פרנקלין רגע של מרד וצמיחה.
שלב המחקר הראשון של בריאן היה לוודא שיש לה הבנה מעמיקה בתקופות השונות בהן תשתתף ההצגה - ובסגנונות, הבדים והטקסטורות שהיו בולטים באותם זמנים. 'מה שהיה כל כך מרגש וייחודי עבורי במופע הזה הוא שזה לא היה פיקציה - פרנקלין היה אדם אמיתי שכל כך הרבה אנשים הכירו ויכול להיזכר במה שלבשה', אומר בריאן. 'עיצבתי תחפושות משנות ה -40 בעצם עד שנות האלפיים.'
'מה שהיה כל כך מרגש וייחודי עבורי במופע הזה הוא שזה לא היה בדיוני ...'
פארקס הטיל על בריאן לשכפל את רשימת התלבושות למופע מאירועים נסיבתיים בחייו של פרנקלין - כולל השמלה הספציפית שלבשה פרנקלין כשפגשה את ד'ר מרטין לותר קינג ושני פריטים שלבשה הזמרת במהלך ההקלטה החיה המהוללת של 'גרייס מדהימה' ב 1972. זה היווה מעט אתגר עבור המעצבת, מכיוון שחלק מהבדים ששימשו בתלבושות המקוריות כבר לא יוצרו - ולעתים קרובות היא נאלצה להסתמך על צילומי סרט גרגירים או על תמונות ממגזינים כדי להבטיח דיוק אופטימלי בתמונותיה.
נשיונל גאוגרפיק אחד הפריטים המאתגרים יותר שהכינה היה קפטן משי פייזלי ירוק שלבש פרנקלין במהלך ההקלטה החיה של 'גרייס מדהימה', אומר בריאן. 'חיפשתי גבוה ונמוך, ולא מצאתי שום הדפסים שאפילו התקרבו. בסופו של דבר הדפסתי מפעל דפוס דומה מאוד למה שהיא לבשה במקור. '
שילוב תפקידו של פרנקלין כפעיל
רבות מהבחירות האופנתיות של פרנקלין היו ביטוי לתפקידה כפעילה במהלך התנועה לזכויות האזרח - אביה ניהל מערכת יחסים ארוכה עם ד'ר מרטין לותר קינג, ופרנקלין הופיע בעצרות וקונצרטים הטובים לצד ג'ואן באז והארי בלפונטה.
עבור אישה שחורה, עלייה לאומית עבור קהל לבן בעיקר והכרה בתנועה לזכויות האזרח הייתה מעשה של אי ציות אזרחי כשלעצמו. פרנקלין הכיר מקרוב את ההיסטוריה של פוליטיזציה של שיער שחור, והכיר כי התבוננות בדרך מסוימת עשויה לסייע לוודא שהקהל יקשיב ויכבד אותה (אסטרטגיה נבונה מול אמת בעייתית) - ולכן, בפרק שלישי ( המדגישה את עבודתה האקטיביסטית) היא רוכנת אל המוכר והנגיש על ידי חבישת הפאה המופלאה הקלאסית ושמלתה האדומה. אם הייתה הולכת למראה אחר, אולי לובשת את שערה באפרו, היא הייתה שולחת מסר אחר לגמרי. ושיערה היה רק חלק אחד ממבטה האצור בקפידה.
'עם מהפכת הנשים וזכויות האזרח, כל הבגדים שלך העבירו הודעה על עמדתך ועל הפלטפורמות האלה ואיך הרגשת', אומר בריאן. 'אז אם לבשת אפרו, היית שולח אות שונה מאשר אם היה לך אריגה ופאה.'
באמצעות צבע כדי לספר את סיפורו של פרנקלין
נשיונל גאוגרפיק חלק ניכר מסיפור התוכנית מסופר גם באמצעות צבע. הבמאי המינגווי יצר לוח צבעים שנועד להיות מסונכרן עם הנקודות הגבוהות והנמוכות בחייו של פרנקלין - שבראיין שימש ככרית שיגור כדי להודיע על עיצוב התלבושות. השלבים המוקדמים בחייה של פרנקלין הם בוורודים פסטליים, צהובים ותפוזים, וככל שהיא צוברת ביטחון רב יותר הצבעים נהיים נועזים יותר.
ברגעים של קונפליקט רגשי, התלבושות שלה מציגות לוח צבעים זהה לשאר המופע, אך בדפוסים חיים ומלאי חיים - כמו פייזלי פסיכדלי שהיא מנדנדת בעודה עומדת מול המפיק המוסיקלי ג'רי ווקסלר ואביה במהלך רגע סוער ב פרק שש.
הפרק הראשון של התוכנית מתחיל לצלם בשחור לבן בעיקר - רה הקטנה ואביה נמצאים בדרך כשהיא שרה לראשונה בכנסייה, ומסמנת רגע עצום של שינוי אישי. במהלך הסולו שלה, השמלה בשחור-לבן שלובשת פרנקלין הופכת ללבנדר וסגול ושאר הסצנה הופכת גם לשטוף של צבע, אינדיקציה לפריצת הדרך האישית הגדולה שלה.
מראה כל צד בזהותו של פרנקלין
נשיונל גאוגרפיק מלכת הנפש שמרה על איזון עם הדימוי שלה, ולמרות שהיא הייתה כוכבת ענקית, היא לא תמיד התאפרה מלא - זה באמת תלוי איפה היא הייתה בחייה. 'רציתי לוודא שהיא תמיד תיראה [או] ללא רבב ולטי או אפילו מבוטלת כי ברגעים מסוימים רצינו להראות באמת את הצמיחה והגסות של אריתה', אומר מורנו.
גאון: אריתה גם לא מפחדת להראות את הצד הלא זוהר בחייה של פרנקלין - לאחר שהוכתרה כמלכת הנשמה בפרק הראשון, אנו רואים את פרנקלין מסיר את איפורה וחושף עין שחורה גדולה הנגרמת מבעלה.
ציור מתוך השראה אישית
מולינס גדל בבית בו פרנקלין הייתה מלכה. אמו ניגנה את המוסיקה שלה בכל יום ראשון לפני הכנסייה, וההגעה לעבודה בפרויקט זה הייתה כמעט הזדמנות למאפר לחלוק כבוד לאמו, לדבריו, שהייתה בהשראת פרנקלין כל כך, שהיא העתיקה את תסרוקתה. מולינס גילה שהרבה מההשראה שלו למראה של אריבו בתוכנית נבעה למעשה מזכרונות הילדות של אמו ואהבתה לפרנקלין. .
הוא גם הכיר את התו המוזיקלי של פרנקלין, ומצא את עצמו ביראת כבוד בהופעות השירה החיה של אריבו. 'הייתי עוצם עיניים לפעמים וסינתיה הייתה מופיעה על הסט, ו [הייתי] פשוט כמו, 'אתה מת על, אחותי.''
פרסומת - המשך לקרוא בהמשך